游云门寺

游云门寺原文：

舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁
人天宵现景，神鬼昼潜形。理胜常虚寂，缘空自感灵。
摇摇不安寐，待月咏岩扃。
入禅从鸽绕，说法有龙听。劫累终期灭，尘躬且未宁。
穗帷飘井干，樽酒若平生
维舟探静域，作礼事尊经。投迹一萧散，为心自杳冥。
明日相思莫上楼，楼上多风雨
觉花涂砌白，甘露洗山青。雁塔鶱金地，虹桥转翠屏。
竹树带飞岚，荇藻俱明丽
龛依大禹穴，楼倚少微星。沓嶂围兰若，回溪抱竹庭。
为近都门多送别，长条折尽减春风
时人不识农家苦，将谓田中谷自生
命将征西极，横行阴山侧
驿外断桥边，寂寞开无主
奴为出来难，教君恣意怜
雁风自劲，云气不上凉天

游云门寺拼音解读：

shū juàn jiāng shān tú huà，yìng dá lóng yú bēi xiào，bù xiá gù shī chóu
rén tiān xiāo xiàn jǐng，shén guǐ zhòu qián xíng。lǐ shèng cháng xū jì，yuán kōng zì gǎn líng。
yáo yáo bù ān mèi，dài yuè yǒng yán jiōng。
rù chán cóng gē rào，shuō fǎ yǒu lóng tīng。jié lèi zhōng qī miè，chén gōng qiě wèi níng。
suì wéi piāo jǐng gàn，zūn jiǔ ruò píng shēng
wéi zhōu tàn jìng yù，zuò lǐ shì zūn jīng。tóu jī yī xiāo sàn，wèi xīn zì yǎo míng。
míng rì xiāng sī mò shàng lóu，lóu shàng duō fēng yǔ
jué huā tú qì bái，gān lù xǐ shān qīng。yàn tǎ xiān jīn dì，hóng qiáo zhuǎn cuì píng。
zhú shù dài fēi lán，xìng zǎo jù míng lì
kān yī dà yǔ xué，lóu yǐ shǎo wēi xīng。dá zhàng wéi lán rě，huí xī bào zhú tíng。
wèi jìn dōu mén duō sòng bié，cháng tiáo zhé jǐn jiǎn chūn fēng
shí rén bù shí nóng jiā kǔ，jiāng wèi tián zhōng gǔ zì shēng
mìng jiāng zhēng xī jí，héng xíng yīn shān cè
yì wài duàn qiáo biān，jì mò kāi wú zhǔ
nú wèi chū lái nán，jiào jūn zì yì lián
yàn fēng zì jìn，yún qì bù shàng liáng tiān
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相关翻译

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五月的天山雪花仍在飘洒，看不见雪花开放只有刺骨的严寒。笛子吹着折杨柳的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。白天随金鼓之声作战，晚上靠着马鞍入眠，只愿挥起腰下的宝剑，过关斩将，打败敌人。
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Ruan Lang GuiYan JidaoIn the sky-kissing palmAutumnal dew has turned to frost.The clouds s
这两首诗描写了浙江富春江一带春日美丽如画的景色“自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝”？（吴昀《与朱元思书》）第一首开头“沿江无数好山迎”，用一“好”字对青山之美作了高度概括
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。