和友人悼亡（一作丧歌姬）

和友人悼亡（一作丧歌姬）原文：

江流石不转，遗恨失吞吴
雷雨窈冥而未半，皦日笼光於绮寮
白日地中出，黄河天外来
马骄泥软锦连乾，香袖半笼鞭
见梨花初带夜月，海棠半含朝雨
眇眇孤舟逝，绵绵归思纡
玉貌潘郎泪满衣，画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽，
春来多少伤心事，碧草侵阶粉蝶飞。
林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在，钿筝弦断雁行稀。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收
往年同在鸾桥上，见倚朱阑咏柳绵
陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高

和友人悼亡（一作丧歌姬）拼音解读：

jiāng liú shí bù zhuǎn，yí hèn shī tūn wú
léi yǔ yǎo míng ér wèi bàn，jiǎo rì lóng guāng yú qǐ liáo
bái rì dì zhōng chū，huáng hé tiān wài lái
mǎ jiāo ní ruǎn jǐn lián gān，xiāng xiù bàn lóng biān
jiàn lí huā chū dài yè yuè，hǎi táng bàn hán zhāo yǔ
miǎo miǎo gū zhōu shì，mián mián guī sī yū
yù mào pān láng lèi mǎn yī，huà luó qīng bìn yǔ fēi wēi。hóng lán wěi lù chóu nán jǐn，
chūn lái duō shǎo shāng xīn shì，bì cǎo qīn jiē fěn dié fēi。
lín yīng tí dào wú shēng chù，qīng cǎo chí táng dú tīng wā
bái mǎ cháo tiān wàng bù guī。bǎo jìng chén hūn luán yǐng zài，diàn zhēng xián duàn yàn háng xī。
bù rěn dēng gāo lín yuǎn，wàng gù xiāng miǎo miǎo，guī sī nán shōu
wǎng nián tóng zài luán qiáo shàng，jiàn yǐ zhū lán yǒng liǔ mián
táo qián kù sì wò lóng háo，wàn gǔ xún yáng sōng jú gāo
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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）