江畔老人愁（江南年少十八九）

江畔老人愁（江南年少十八九）原文：

叶暗乳鸦啼，风定老红犹落
北山白云里，隐者自怡悦
东风动百物，草木尽欲言
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月
【江畔老人愁】 江南年少十八九，乘舟欲渡青溪口。[1] 青溪口边一老翁，鬓眉皓白已衰朽。 自言家代仕梁陈，垂朱拖紫三十人。 两朝出将复入相，五世叠鼓乘朱轮。 父兄三叶皆尚主，子女四代为妃嫔。 南山赐田接御苑，北宫甲第连紫宸。 直言荣华未休歇，不觉山崩海将竭。 兵戈乱入建康城，烟火连烧未央阙。 衣冠士子陷锋刃，良将名臣尽埋没。 山川改易失市朝，衢路纵横填白骨。 老人此时尚少年，脱身走得投海边。 罢兵岁余未敢出，去乡三载方来旋。 蓬蒿忘却五城宅，草木不识青溪田。 虽然得归到乡土，零丁贫贱长辛苦。 采樵屡入历阳山，刈稻常过新林浦。 少年欲知老人岁，岂知今年一百五。 君今少壮我已衰，我昔年少君不睹。 人生贵贱各有时，莫见羸老相轻欺。 感君相问为君说，说罢不觉令人悲。
既秉上皇心，岂屑末代诮
画楼春早，一树桃花笑
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪
闲来无事不从容，睡觉东窗日已红
五月五日午，赠我一枝艾

江畔老人愁（江南年少十八九）拼音解读：

yè àn rǔ yā tí，fēng dìng lǎo hóng yóu luò
běi shān bái yún lǐ，yǐn zhě zì yí yuè
dōng fēng dòng bǎi wù，cǎo mù jǐn yù yán
guī shí xiū fàng zhú guāng hóng，dài tà mǎ tí qīng yè yuè
【jiāng pàn lǎo rén chóu】 jiāng nán nián shào shí bā jiǔ，chéng zhōu yù dù qīng xī kǒu。[1] qīng xī kǒu biān yī lǎo wēng，bìn méi hào bái yǐ shuāi xiǔ。 zì yán jiā dài shì liáng chén，chuí zhū tuō zǐ sān shí rén。 liǎng cháo chū jiāng fù rù xiàng，wǔ shì dié gǔ chéng zhū lún。 fù xiōng sān yè jiē shàng zhǔ，zǐ nǚ sì dài wéi fēi pín。 nán shān cì tián jiē yù yuàn，běi gōng jiǎ dì lián zǐ chén。 zhí yán róng huá wèi xiū xiē，bù jué shān bēng hǎi jiāng jié。 bīng gē luàn rù jiàn kāng chéng，yān huǒ lián shāo wèi yāng quē。 yì guān shì zǐ xiàn fēng rèn，liáng jiàng míng chén jǐn mái mò。 shān chuān gǎi yì shī shì cháo，qú lù zòng héng tián bái gǔ。 lǎo rén cǐ shí shàng shào nián，tuō shēn zǒu dé tóu hǎi biān。 bà bīng suì yú wèi gǎn chū，qù xiāng sān zài fāng lái xuán。 péng hāo wàng què wǔ chéng zhái，cǎo mù bù shí qīng xī tián。 suī rán dé guī dào xiāng tǔ，líng dīng pín jiàn zhǎng xīn kǔ。 cǎi qiáo lǚ rù lì yáng shān，yì dào cháng guò xīn lín pǔ。 shào nián yù zhī lǎo rén suì，qǐ zhī jīn nián yī bǎi wǔ。 jūn jīn shào zhuàng wǒ yǐ shuāi，wǒ xī nián shào jūn bù dǔ。 rén shēng guì jiàn gè yǒu shí，mò jiàn léi lǎo xiāng qīng qī。 gǎn jūn xiāng wèn wèi jūn shuō，shuō bà bù jué lìng rén bēi。
jì bǐng shàng huáng xīn，qǐ xiè mò dài qiào
huà lóu chūn zǎo，yī shù táo huā xiào
qiāng guǎn yōu yōu shuāng mǎn dì，rén bù mèi，jiāng jūn bái fà zhēng fū lèi
xián lái wú shì bù cóng róng，shuì jiào dōng chuāng rì yǐ hóng
wǔ yuè wǔ rì wǔ，zèng wǒ yī zhī ài
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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作者介绍

诗经 【诗经】中国最早的诗歌总集。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇。先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。编集关于《诗经》的编集，汉代有两种说法：①行人采诗说。《汉书·艺文志》载：「古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。」《诗经》305篇的韵部系统和用韵规律和诗歌形式基本上是一致的，而它包括的时间长、地域广，在古代交通不便、语言互异的情况下，如果不是经过有目的的采集和整理，要产生这样一部诗歌总集是不可想象的。因而采诗说是可信的。②孔子删诗说。《史记·孔子世家》载：「古者诗三千余篇，及至孔子去其重，取可施于礼义……三百五篇，孔子皆弦歌之。」唐代孔颖达、宋代朱熹、明代朱彝尊、清代魏源等对此说均持怀疑态度。《诗经》大约成书于公元前6世纪，此时孔子尚未出生；公元前544年吴公子季札至鲁国观乐，鲁乐工为他所奏的风诗次序与今本《诗经》基本相同，说明那时已有了一部《诗》，此时孔子年仅8岁。因此近代学者一般认为删诗说不可信。但根据《论语》中孔子所说：「吾自卫返鲁，然后乐正，雅、颂各得其所，」可知孔子确曾为《诗》正过乐。只不过至春秋后期新声兴起，古乐失传，《诗三百》便只有歌诗流传下来，成为今之所见的诗歌总集。体例分类《诗经》所录，均为曾经入乐的歌词。《诗经》的体例是按照音乐性质的不同来划分的，分为风、雅、颂三类。①风。是不同地区的地方音乐。《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣。共160篇。大部分是民歌。②雅。是周王朝直辖地区的音乐，即所谓正声雅乐。《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌，按音乐的不同又分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是贵族文人的作品。③颂。是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的。《颂》诗又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇，《商颂》5篇，共40篇。全部是贵族文人的作品。从时间上看，《周颂》和《大雅》的大部分当产生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分当产生在西周后期至东迁时；《国风》的大部分和《鲁颂》、《商颂》当产生于春秋时期。从思想性和艺术价值上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风。思想内容《诗经》全面地展示了中国周代时期的社会生活，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌。其中有些诗，如《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》等，记载了后稷降生到武王伐纣，是周部族起源、发展和立国的历史叙事诗。有些诗，如《魏风·硕鼠》、《魏风·伐檀》等，以冷嘲热讽的笔调形象地揭示出奴隶主贪婪成性、不劳而获的寄生本性，唱出了人民反抗的呼声和对理想生活的向往，显示了奴隶制崩溃时期奴隶们的觉醒。有些诗，如《小雅·何草不黄》、《豳风·东山》、《唐风·鸨羽》、《小雅·采薇》等写征夫思家恋土和对战争的哀怨；《王风·君子于役》、《卫风·伯兮》等表现了思妇对征人的怀念。它们从不同的角度反映了西周时期不合理的兵役制度和战争徭役给人民带来的无穷痛苦和灾难。有些诗，如《周南·芣苢》完整地刻画了妇女们采集车前子的劳动过程；《豳风·七月》记叙了奴隶一年四季的劳动生活；《小雅·无羊》反映了奴隶们的牧羊生活。还有不少诗表现了青年男女的爱情生活，如《秦风·兼葭》表现了男女之间如梦的追求；《郑风·溱洧》、《邶风·静女》表现了男女之间戏谑的欢会；《王风·采葛》表现了男女之间痛苦的相思；《卫风·木瓜》、《召南·摽有梅》表现了男女之间的相互馈赠；《鄘风·柏舟》、《郑风·将仲子》则反映了家长的干涉和社会舆论给青年男女带来的痛苦。另如《邶风·谷风》、《卫风·氓》还抒写了弃妇的哀怨，愤怒谴责了男子的忘恩负义，反映了阶级社会中广大妇女的悲惨命运。艺术成就及其影响《周礼·春官·大师》云：「大师教六诗：曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。」六诗在《毛诗序》中又作六义。其中，风、雅、颂，是指体例分类来说的；赋、比、兴，是就表现手法而言。关于赋、比、兴，宋代朱熹在《诗集传》中做了比较确切的解释：「赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之词也。」例如《豳风·七月》、《卫风·氓》都是赋体：前者铺叙了奴隶春耕、采桑、纺织、田猎、造酒、贮藏和准备过冬等一年四季的全部劳动生活，表现了阶级的对立和奴隶们的悲愤之情；后者倒叙了弃妇与氓由恋爱到结婚直至被氓遗弃的悲惨遭遇，表现了弃妇的哀怨和决绝。又如《魏风·硕鼠》、《邶风·新台》都是比体：前者把剥削者比作贪婪的大老鼠；后者把淫乱无耻的卫宣公比作大癞蛤蟆；二者都寄寓了极大的讽刺之意。另如《周南·关雎》、《魏风·伐檀》都是兴体：前者以贞鸟雎鸠的「关关」叫声起兴，联想起人的男女之情；后者以奴隶们的「坎坎」伐木声起兴，联想到奴隶主阶级的不劳而获。在《诗经》中，赋、比、兴手法常常是交替使用的，有「赋而比也」，有「比而兴也」，还有「兴而比也」。如《卫风·氓》是赋体，但诗中「桑之未落，其叶沃若，吁嗟鸠兮，无食桑葚」又显然是「兴而比也」。另如《卫风·硕人》，用铺陈的手法描写庄姜美貌，但其中「手如柔荑，肤如凝脂，齿如瓠犀，螓首蛾眉」传神地表现出庄姜的天生丽质，这显然又是「赋而比也」。赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要原因。《诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。「以少总多，情貌无遗」。此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。《诗经》的影响还越出中国的国界而走向全世界。日本、朝鲜、越南等国很早就传入汉文版《诗经》。从18世纪开始，又出现了法文、德文、英文、俄文等译本。（引自《中国大百科全书》）