玉楼春（至盱眙作）

玉楼春（至盱眙作）原文：

天苍苍，野茫茫风吹草低见牛羊
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂
洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞
夜吟敲落霜红，船傍枫桥系
山雪河冰野萧瑟，青是烽烟白人骨
天与三台座，人当万里城
长安回首空云雾。春梦觉来无觅处。冷烟寒雨又黄昏，数尽一堤杨柳树。
新叶初冉冉，初蕊新霏霏
楚山照眼青无数。淮口潮生催晓渡，西风吹面立苍茫，欲寄此情无雁去。
至今商女，时时犹唱，后庭遗曲
荷笠带斜阳，青山独归远
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天

玉楼春（至盱眙作）拼音解读：

tiān cāng cāng，yě máng máng fēng chuī cǎo dī jiàn niú yáng
yān zhī xǐ chū qiū jiē yǐng，bīng xuě zhāo lái lù qì hún
dòng mén gāo gé ǎi yú huī，táo lǐ yīn yīn liǔ xù fēi
yè yín qiāo luò shuāng hóng，chuán bàng fēng qiáo xì
shān xuě hé bīng yě xiāo sè，qīng shì fēng yān bái rén gǔ
tiān yǔ sān tái zuò，rén dāng wàn lǐ chéng
cháng ān huí shǒu kōng yún wù。chūn mèng jué lái wú mì chù。lěng yān hán yǔ yòu huáng hūn，shù jǐn yī dī yáng liǔ shù。
xīn yè chū rǎn rǎn，chū ruǐ xīn fēi fēi
chǔ shān zhào yǎn qīng wú shù。huái kǒu cháo shēng cuī xiǎo dù，xī fēng chuī miàn lì cāng máng，yù jì cǐ qíng wú yàn qù。
zhì jīn shāng nǚ，shí shí yóu chàng，hòu tíng yí qū
hé lì dài xié yáng，qīng shān dú guī yuǎn
jūn bú jiàn zǒu mǎ chuān xíng xuě hǎi biān，píng shā mǎng mǎng huáng rù tiān
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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）