湖南春日二首

湖南春日二首原文：

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误
三湘漂寓若流萍，万里湘乡隔洞庭。
羁客春来心欲碎，东风莫遣柳条青。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎
教人怎不伤情觉几度、魂飞梦惊
长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁
想雁空、北落冬深，澹墨晚天云阔
光景却添乡思苦，檐前数片落梅花。
无情明月，有情归梦，同到幽闺
疏雨池塘见，微风襟袖知阴阴夏木啭黄鹂
时危见臣节，世乱识忠良
季子正年少，匹马黑貂裘
岸旁青草长不歇，空中白雪遥旋灭
自怜春日客长沙，江上无人转忆家。

湖南春日二首拼音解读：

dāng nián bù kěn jià chūn fēng，wú duān què bèi qiū fēng wù
sān xiāng piào yù ruò liú píng，wàn lǐ xiāng xiāng gé dòng tíng。
jī kè chūn lái xīn yù suì，dōng fēng mò qiǎn liǔ tiáo qīng。
xiǎng dāng nián，jīn gē tiě mǎ，qì tūn wàn lǐ rú hǔ
jiào rén zěn bù shāng qíng jué jǐ dù、hún fēi mèng jīng
cháng qū rù，gē tái wǔ xiè，fēng juǎn luò huā chóu
xiǎng yàn kōng、běi luò dōng shēn，dàn mò wǎn tiān yún kuò
guāng jǐng què tiān xiāng sī kǔ，yán qián shù piàn luò méi huā。
wú qíng míng yuè，yǒu qíng guī mèng，tóng dào yōu guī
shū yǔ chí táng jiàn，wēi fēng jīn xiù zhī yīn yīn xià mù zhuàn huáng lí
shí wēi jiàn chén jié，shì luàn shí zhōng liáng
jì zǐ zhèng nián shào，pǐ mǎ hēi diāo qiú
àn páng qīng cǎo zhǎng bù xiē，kōng zhōng bái xuě yáo xuán miè
zì lián chūn rì kè cháng shā，jiāng shàng wú rén zhuǎn yì jiā。
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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）