给战斗者（在没有灯光）

给战斗者（在没有灯光）原文：

冰雪襟怀，琉璃世界，夜气清如许
燕子斜阳来又去，如此江山
田家占气候，共说此年丰
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船
佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁
春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消
夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索
【给战斗者】 在没有灯光 没有热气的晚上， 我们底敌人 来了， 从我们底 手里， 从我们底 怀抱里， 把无罪的伙伴， 关进强暴的栅栏。 他们身上 裸露着 伤疤， 他们永远 呼吸着 仇恨， 他们颤抖， 在大连，在满洲的 野营里， 让喝了酒的 吃了肉的 残忍的总管， 用它底刀， 嬉戏着── 荒芜的 生命， 饥饿的 血…… 一 亲爱的 人民！ 人民， 在芦沟桥 …… 在丰台 …… 在这悲剧的种族生活着的南方与北方的地带里， 被日本帝国主义者底枪杀斥醒了…… …… 二 是开始了伟大战斗的 七月呵！ 七月， 我们 起来了。 我们 起来了 抚摩悲愤的 眼睛呀； 我们 起来了， 揉擦红色的脚跟， 与黑色的 手指呀！ 我们 起来了， 在血的农场上，在血的沙漠上，在血的水流上， 守望着 中部， 边疆。 经过冰雪，经过烟雾， 遥远地 遥远地 我们 呼唤着 爱与幸福， 自由和解放…… 七月 我们 起来了， 呼啸的河流呵，叛变的土地呵，爆烈的火焰呵， 和应该激动在这凄惨的地上的 复活的 歌呵！ 因为 我们 是生长在中国。 在中国， 人民的 幼儿 需要哺养呀， 人民的 牲群 需要畜牧呀， 人民的 树木 需要砍伐呀， 人民的 禾麦 需要收获呀！ 在中国， 我们怀爱着── 五月的 麦酒， 九月的 米粉， 十月的 燃料， 十二月的 烟草， 从村落底家里 从四万万五千万灵魂底幻想的领域里， 飘散着 祖国的 热情， 祖国的 芬芳。 每天 每天， 我们 要收藏── 在自己的大地上纺织着的 祖国的 白麻 祖国的 蓝布， …… …… 因为 我们 要活着，永远地活着，欢喜地活着， 在中国。 三 我们 是伟大的中国底伟大的养子呵！ 我们 曾经 在扬子江和黄河底 热燥的 水流上， 摇起 捕鱼的木船； 我们 曾经 在乌兰哈达沙土与南部草地的 周围， 负起着 狩猎的器具； 强壮的 少女， 曾经在亚细亚夜间燃烧的篝火底 野性的 烈焰底 左右， 靠近纺车， 辛勤地 纺织着…… …… …… 我们 曾经 用筋骨，用脊骨， 开扩着── 粗鲁的 中国。 我们， 懒惰吗？ 犯罪吗？ 我们， 没有生活的权利， 与自由的 法律吗？ 为什么── 亲爱的 人民， 不能宽敞地活下去，平安地活下去呢！ 四 伟大的 祖国， 悲剧的日子来了，暴风雨来了，敌人来了…… 敌人 突破着 海岸和关卡， 从天津， 从上海。 敌人， 散布着 炸弹和瓦斯， 到田园， 到池沼。 敌人来了， 恶笑着， 走向 我们。 恶笑着， 扫射， 绞杀。 它要走过我们四万万五千万被害死了的 无声息的尸具上 播着武士道底 胜利的放荡的呼喊…… 今天， 你将告诉我们以战斗或者以死呢？ 伟大的 祖国！ 五 我们 必需 战斗了， 昨天是懦弱的，是惨呼的，是挣扎的 四万万五千万呵！ 斗争 或者死…… 我们 必需 拔出敌人的刀刃， 从自己的 血管。 我们 人性的 呼吸， 不能停止； 血肉的 行列， 不能拆散； 复仇的 枪， 不能扭断； 因为 我们 不能屈辱地活着，也不能屈辱地死去呀…… …… …… 阳被掩覆了， 疆土的 烽火， 在生长着； 堡垒被破坏了， 兄弟的 尸骸， 在堆积着； 亲爱的 人民， 让我们战争， 更顽强， 更坚韧。 六 …… …… 我们 往哪里去？ 在世界， 没有大地， 没有海河， 没有意志， 匐匍地 活着 也是死呀！ 今天呀， 让我们 死吧， 但必需付出我们 最后的灵魂， 到保护祖国的 神圣的 歌声去…… 亲爱的 人民！ 亲爱的 人民！ 抓出 木厂里 墙角里 泥沟里 我们的 武器， 挺起 我们 被火烤的，被暴风雨淋的，被鞭子抽打的胸脯， 斗争吧！ 在斗争里， 胜利 或者死…… 七 在诗篇上， 战士底坟场 会比奴隶底国家 要温暖， 要明亮。 （一二. 二四. 一九三七. 武昌）
闲中件件思，暗里般般量
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青
慈母倚门情，游子行路苦

给战斗者（在没有灯光）拼音解读：

bīng xuě jīn huái，liú lí shì jiè，yè qì qīng rú xǔ
yàn zi xié yáng lái yòu qù，rú cǐ jiāng shān
tián jiā zhàn qì hòu，gòng shuō cǐ nián fēng
jiē yè cháo yīng，píng bō juǎn xù，duàn qiáo xié rì guī chuán
jiā jié qīng míng táo lǐ xiào，yě tián huāng zhǒng zhǐ shēng chóu
chūn hái cǎo gé méi xiān dòng，yuè mǎn xū tíng xuě wèi xiāo
yè yǔ dī kōng jiē，gū guǎn mèng huí，qíng xù xiāo suǒ
【gěi zhàn dòu zhě】 zài méi yǒu dēng guāng méi yǒu rè qì de wǎn shàng， wǒ men dǐ dí rén lái le， cóng wǒ men dǐ shǒu lǐ， cóng wǒ men dǐ huái bào lǐ， bǎ wú zuì de huǒ bàn， guān jìn qiáng bào de zhà lán。 tā men shēn shàng luǒ lù zhe shāng bā， tā men yǒng yuǎn hū xī zhuó chóu hèn， tā men chàn dǒu， zài dà lián，zài mǎn zhōu de yě yíng lǐ， ràng hē le jiǔ de chī le ròu de cán rěn de zǒng guǎn， yòng tā dǐ dāo， xī xì zhe── huāng wú de shēng mìng， jī è de xuè…… yī qīn ài de rén mín！ rén mín， zài lú gōu qiáo …… zài fēng tái …… zài zhè bēi jù de zhǒng zú shēng huó zhe de nán fāng yǔ běi fāng de dì dài lǐ， bèi rì běn dì guó zhǔ yì zhě dǐ qiāng shā chì xǐng le…… …… èr shì kāi shǐ le wěi dà zhàn dòu de qī yuè ā！ qī yuè， wǒ men qǐ lái le。 wǒ men qǐ lái le fǔ mó bēi fèn de yǎn jīng ya； wǒ men qǐ lái le， róu cā hóng sè de jiǎo gēn， yǔ hēi sè de shǒu zhǐ ya！ wǒ men qǐ lái le， zài xuè de nóng chǎng shàng，zài xuè de shā mò shàng，zài xuè de shuǐ liú shàng， shǒu wàng zhe zhōng bù， biān jiāng。 jīng guò bīng xuě，jīng guò yān wù， yáo yuǎn dì yáo yuǎn dì wǒ men hū huàn zhe ài yǔ xìng fú， zì yóu hé jiě fàng…… qī yuè wǒ men qǐ lái le， hū xiào de hé liú ā，pàn biàn de tǔ dì ā，bào liè de huǒ yàn ā， hé yīng gāi jī dòng zài zhè qī cǎn de dì shàng de fù huó de gē ā！ yīn wèi wǒ men shì shēng zhǎng zài zhōng guó。 zài zhōng guó， rén mín de yòu ér xū yào bǔ yǎng ya， rén mín de shēng qún xū yào xù mù ya， rén mín de shù mù xū yào kǎn fá ya， rén mín de hé mài xū yào shōu huò ya！ zài zhōng guó， wǒ men huái ài zhe── wǔ yuè de mài jiǔ， jiǔ yuè de mǐ fěn， shí yuè de rán liào， shí èr yuè de yān cǎo， cóng cūn luò dǐ jiā lǐ cóng sì wàn wàn wǔ qiān wàn líng hún dǐ huàn xiǎng de lǐng yù lǐ， piāo sàn zhe zǔ guó de rè qíng， zǔ guó de fēn fāng。 měi tiān měi tiān， wǒ men yào shōu cáng── zài zì jǐ de dà dì shàng fǎng zhī zhe de zǔ guó de bái má zǔ guó de lán bù， …… …… yīn wèi wǒ men yào huó zhe，yǒng yuǎn dì huó zhe，huān xǐ dì huó zhe， zài zhōng guó。 sān wǒ men shì wěi dà de zhōng guó dǐ wěi dà de yǎng zǐ ā！ wǒ men céng jīng zài yáng zǐ jiāng hé huáng hé dǐ rè zào de shuǐ liú shàng， yáo qǐ bǔ yú de mù chuán； wǒ men céng jīng zài wū lán hǎ dá shā tǔ yǔ nán bù cǎo dì de zhōu wéi， fù qǐ zhe shòu liè de qì jù； qiáng zhuàng de shào nǚ， céng jīng zài yà xì yà yè jiān rán shāo de gōu huǒ dǐ yě xìng de liè yàn dǐ zuǒ yòu， kào jìn fǎng chē， xīn qín dì fǎng zhī zhe…… …… …… wǒ men céng jīng yòng jīn gǔ，yòng jǐ gǔ， kāi kuò zhe── cū lǔ de zhōng guó。 wǒ men， lǎn duò ma？ fàn zuì ma？ wǒ men， méi yǒu shēng huó de quán lì， yǔ zì yóu de fǎ lǜ ma？ wèi shén me── qīn ài de rén mín， bù néng kuān chǎng dì huó xià qù，píng ān dì huó xià qù ne！ sì wěi dà de zǔ guó， bēi jù de rì zi lái le，bào fēng yǔ lái le，dí rén lái le…… dí rén tū pò zhe hǎi àn hé guān qiǎ， cóng tiān jīn， cóng shàng hǎi。 dí rén， sàn bù zhe zhà dàn hé wǎ sī， dào tián yuán， dào chí zhǎo。 dí rén lái le， è xiào zhe， zǒu xiàng wǒ men。 è xiào zhe， sǎo shè， jiǎo shā。 tā yào zǒu guò wǒ men sì wàn wàn wǔ qiān wàn bèi hài sǐ le de wú shēng xī de shī jù shàng bō zhe wǔ shì dào dǐ shèng lì de fàng dàng de hū hǎn…… jīn tiān， nǐ jiāng gào sù wǒ men yǐ zhàn dòu huò zhě yǐ sǐ ne？ wěi dà de zǔ guó！ wǔ wǒ men bì xū zhàn dòu le， zuó tiān shì nuò ruò de，shì cǎn hū de，shì zhēng zhá de sì wàn wàn wǔ qiān wàn ā！ dòu zhēng huò zhě sǐ…… wǒ men bì xū bá chū dí rén de dāo rèn， cóng zì jǐ de xuè guǎn。 wǒ men rén xìng de hū xī， bù néng tíng zhǐ； xuè ròu de háng liè， bù néng chāi sàn； fù chóu de qiāng， bù néng niǔ duàn； yīn wèi wǒ men bù néng qū rǔ dì huó zhe，yě bù néng qū rǔ dì sǐ qù ya…… …… …… yáng bèi yǎn fù le， jiāng tǔ de fēng huǒ， zài shēng zhǎng zhe； bǎo lěi bèi pò huài le， xiōng dì de shī hái， zài duī jī zhe； qīn ài de rén mín， ràng wǒ men zhàn zhēng， gèng wán qiáng， gèng jiān rèn。 liù …… …… wǒ men wǎng nǎ lǐ qù？ zài shì jiè， méi yǒu dà dì， méi yǒu hǎi hé， méi yǒu yì zhì， fú pú dì huó zhe yě shì sǐ ya！ jīn tiān yā， ràng wǒ men sǐ ba， dàn bì xū fù chū wǒ men zuì hòu de líng hún， dào bǎo hù zǔ guó de shén shèng de gē shēng qù…… qīn ài de rén mín！ qīn ài de rén mín！ zhuā chū mù chǎng lǐ qiáng jiǎo lǐ ní gōu lǐ wǒ men de wǔ qì， tǐng qǐ wǒ men bèi huǒ kǎo de，bèi bào fēng yǔ lín de，bèi biān zi chōu dǎ de xiōng pú， dòu zhēng ba！ zài dòu zhēng lǐ， shèng lì huò zhě sǐ…… qī zài shī piān shàng， zhàn shì dǐ fén chǎng huì bǐ nú lì dǐ guó jiā yào wēn nuǎn， yào míng liàng。 （yī èr. èr sì. yī jiǔ sān qī. wǔ chāng）
xián zhōng jiàn jiàn sī，àn lǐ bān bān liàng
yù cǎn huā chóu chū fèng chéng，lián huā lóu xià liǔ qīng qīng
cí mǔ yǐ mén qíng，yóu zǐ xíng lù kǔ
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作者介绍

王世贞 王世贞（1526年－1590年）字元美，号凤洲，又号弇州山人，汉族，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家。“后七子”领袖之一。官刑部主事，累官刑部尚书，移疾归，卒赠太子少保。好为古诗文，始于李攀龙主文盟，攀龙死，独主文坛二十年。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。 王世贞与李攀龙同为“后七子”首领，倡导文学复古运动，认为“文必秦汉、诗必盛唐”，在当时有一定影响。家藏书甚富。自称平生所购《周易》、《礼经》、《毛诗》、《左传》、《史记》、《三国志》、《唐书》之类，过3000余卷，均为宋本精椠。家有别墅“弇州园”，于园后建“小酉馆”，贮书达3万余卷。另将经学之书专藏于“藏经楼”中。对宋椠元刊之书，作“尔雅楼”贮之，又于“九友斋”中，藏宋本两汉书，为斋中第一宝。此书后归于“天禄琳琅”。与唐顺之结为莫逆之交，二人皆以文学、藏书而知名。他以诗文名于世，与李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦并称后七子。攀龙殁，独领文坛二十年，声华意气笼盖海内，一时士大夫及山人、词客、僧道莫不奔走其门下。鉴于台阁体文风不振，他提出文必西汉，诗必盛唐。其诗歌取材赡博，纵心触象，都能化为诗料，形诸歌咏。除了一部分模拟痕迹较为严重的作品外，诸体诗中都有一些颇见艺术匠心的佳作。他的某些乐府诗不刻意范古，甚见诗人才思，如《将军行》铺叙丰腴，中带古劲，纵横开阖，很有气势。他的有些律诗既有高华宏丽的气象，又能注意错综变化，迥旋自然，有相当功力。王世贞七绝最有特色，在其诗歌创作中较少模拟痕迹，能够意到调成，自然宛转。如“新传牌子赐昭容，第一仙班雨露浓。袋里相公书疏在，莫教香汗湿泥封”（《西城宫词》之二），在舒缓的调子里，暗藏讽刺，弥有风趣。王世贞亦能词，如〔浣溪沙〕“窗外闲丝自在游”在抒写清愁淡怨时，善于借助景物渲染，烘托其凄凉情绪。又如〔忆江南〕“歌起处”以“斜日半江红，柔绿篙添梅子雨”，勾勒江南景色，颇能传神。但他的词因受传统束缚较大，内容狭窄，题材单调。王世贞晚年深有所悟，于唐好白居易，于宋好苏轼，诗文以恬淡为宗。又好史学，以史才自许。自弱冠登朝，即好访朝家故典，晚年又得见内府档案秘籍，著述甚丰。既是文人，也是学者。学问渊博，文章不拘一格，虽摹秦仿汉，依旧自有特色，具有“博综典籍，谙习掌故”之特点，如《题海天落照图后》。 其著作文学方面有诗文集《弇州山人四部稿》一百七十四卷、《弇州山人续稿》二百零七卷和《艺苑卮言》十二卷；史学方面有《弇山堂别集》一百卷，松江人陈复表将其所著的各种朝野载记、秘录等汇为《弇州史料》，前集三十卷，后集七十卷，内容包括明代典章制度、人物传记、边疆史地、奇事佚闻等，是一部较完整的明代史料汇编。 王世贞与李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、吴国伦、徐中行等相唱和，继承并倡导“前七子”复古理论，史称“后七子”。其始，王世贞与李攀龙同为文坛盟主。李死后，又为文坛领袖20年，“一时士大夫及山人、词客、衲子、羽流，莫不奔走门下。片言褒赏，声价骤起”（《明史·王世贞传》）。有所谓“前五子”、“后五子”、“广五子”、“续五子”、“末五子”等等名目，可见其影响甚大。 王世贞的文学观主要表现在《艺苑卮言》里。虽然他并未脱离前七子的影响，仍然主张文必秦汉，诗必盛唐。但其学问淹博，持论并不似李攀龙那样偏激，故时露卓见。他虽然十分强调以格调为中心，但也认识到：“才生思，思生调，调生格；思即才之用，调即思之境，格即调之界。”(《艺苑卮言》卷一)这就将创作者的才思与作品的格调密切联系起来，看到了才思生格调、格调因人而异的必然性，实为李梦阳、李攀龙所未发。王世贞虽然也主张从学古入手，但他特别注意“捃拾宜博”，强调“渐渍汪洋”，最终要求“一师心匠”。并且认为，唯有这样，创作方法才能“由工入微，不犯痕迹”，达到“气从意畅、神与境合”的地步。这显然与一味主张模古范型者有别。到了晚年，他的文学思想更有一些显著变化。他自悔40岁前所作的《艺苑卮言》，并悟出“代不能废人，人不能废篇，篇不能废句”（《守诗选序》）的道理，有取于宋元之诗，还称赏归有光的散文“不事雕饰而自有风味”（《归太仆赞》）。王世贞作为后七子的首领，他也觉察到复古的流弊，标志着统治明代中期100余年的复古思潮已濒临绝境。 从王世贞《乐府变》的序言来看，他主张创作要继承《国风》批判现实精神，他要求诗歌要不避禁纲，批评时事，以成一代“信史",实属难能可贵。所以他的诗歌有不少感时伤世的政治诗，现实感较为强烈。《钧州变》无情地揭露了贵族藩王的荒淫残暴，《袁江流铃山岗当庐江小吏行》在浓墨铺叙了严嵩父子横行不法，造成“不复问诏书，但取相公旨”的局面之后，谴责了他们“负国”的累累罪行，义正辞严，气势磅礴。《太保歌》以鲜明的对比手法描写了陆炳生前“一言忤太保，中堂生荆棘”的嚣张气焰和死后金宝尽流离，妻子尽逐故郡，兄弟作长流等的凄凉景象,其中寄寓了诗人无限感概。王世贞不仅对封建统治阶级里的腐朽势力有所抨击，还对君王进行了旁敲侧击的嘲讽。如《正德宫词》之四，对沉湎酒色的武宗有所讽谕；又如《西城宫词》之六，对听信道士胡言，选少女炼丹铅的世宗也极尽揶揄。此外，王世贞的咏史诗，通过对“固始祠中”的许忠节公犹有“父老椎牲考钟鼓”的赞叹，通过对“丈夫变名难变心，此心在宋不在身”的文天祥的崇敬，也流露了诗人的政治理想。